„Sebastiano del Piombo” változatai közötti eltérés
| [ellenőrzött változat] | [ellenőrzött változat] |
Tartalom törölve Tartalom hozzáadva
aNincs szerkesztési összefoglaló |
a Bottal végzett egyértelműsítés: Juno –> Iuno Regina |
||
36. sor:
=== Római korszaka, 1511–1527 ===
[[Fájl:Piombo portrait of man in armor.jpg|thumb|Páncélos férfi portréja (Washington D. C., National Gallery of Art)]]
Már Rómában, Agostino Chigi villájában készített freskói (mitológiai jelenetek lunettákban, és ''Polüphémosz'') még velencei formák és színek jegyében készültek. Velencei volt a módszer is: Sebastiano nem használt kartont, szabad kézzel dolgozott a falfelületen, így egy hónap alatt elkészült a freskókkal. Nyolc lunettát díszített Ovidius ''Metamorphoses'' című művére támaszkodva: [[Ikarosz]] bukása; [[Téreusz]], [[Prokné]] és [[Philoméla]]; [[Kekropsz]] lányai; [[Iuno Regina|Juno]]; [[Phaeton]]; [[Zephyr]]; [[Boreas]] elragadja [[Orithya|Orithyát]]; [[Szkülla]] levágja [[Niszosz]] haját.
Rómában készült első olajképei giorgiónei jelleget mutatnak ([[Adonisz]] halála, Adonisz születése).
Rómában jelentősebb művei elsősorban portrék (''Férfiképmás'', Bp., Szépművészeti Múzeum; ''Dorotea'', Berlin; ''Ferry Carondelet és titkára'', Lugano stb.). 1516 körül került közvetlen kapcsolatba Michelangelóval. Az ő hatására fogalmazódott meg Sebastianóban a monumentalitásra való törekvés. Michelangelo, mint arról már korábban szó volt, korrigálta Sebastiano rajzait, és azt is megengedte, hogy Sebastiano ezeket felhasználja, beépítse saját képeibe. Ez a legszembetűnőbb két nagyméretű oltárképén, a ''Viterbói pietàn'', ([[Viterbo]], Museo Civico) és a ''Lázár feltámasztásá''n (London, National Gallery). A viterbói kép Mária alakja Michelangelo rajza után készült, csakúgy, mint a másik képen Lázár alakja. Sebastiano későbbi, főleg 19. századi megítélését az átvételek negatívan befolyásolták, elterelték a kérdést az eredetiségkultusz jegyében a valóban fontos részletekről, mint a viterbói kép halott Krisztus-alakja, amely a maga korában páratlanul hibátlan és idealizált testábrázolás; egyesül benne Giorgione, Raffaello és Michelangelo öröksége.
| |||