„Georges Braque” változatai közötti eltérés
| [nem ellenőrzött változat] | [nem ellenőrzött változat] |
Tartalom törölve Tartalom hozzáadva
54. sor:
Egy ideig Braque nem tett mást, csak ezeket a kísérleteket és eredményeket váltogatta képein, s úgy tűnik Picasso a kubista fejlődésének szintén ezeken a fokain járt. Ám vannak alapvető különbségek Braque és [[Picasso]] festészetében: Picasso képei sokszor érzelemmel telítettek, Braque művészete nem ismeri és nem ismeri el a művész érzelmi világának az alkotásba való beáradását. Festményei az optikai megfigyelésen túl rendkívüli művi ismeretek, értelmi kigondolások, szinte számítások árán keletkeznek. A [[parnasszista]] költők módjára hűvös, ellenőrzött képzelettel dolgozott. Emiatt tárgyköre is szűkebb.
Picasso és Braque termékeny kölcsönhatása [[1914]]-ig, az [[első világháború]]ig zavartalan maradt. Sokan Picasso-nak tulajdonítanak elsőbbséget, mégis vannak olyan bizonyságok is amelyek Braque-nak sugalló, példamutató szereplését valószínűsítik. Ilyen mozzanat a márványt, követ és egyéb fal- és faanyagokat utánzó (tehát díszítőfestő jellegű) technikai részletek megjelenése a képeken. Ilyen, hogy különböző anyagok (főképpen újság- és egyéb papírlapok, furnér és textildarabok) természetben való felragasztása kétségtelenül Braque képein mutatható ki először. Ezt [http://en.wikipedia.org/wiki/Collage kollázs
A papír kollázs innentől mindig vissza-visszatérő elemként jelennek meg Braque festményein. Tagadhatatlan, hogy az ösztönzést Braque-től és Picasso-tól nyerték és az olasz [[Futurizmus|futurista]] zajművészektől a musique concrète, a korai [[elektronikus zene]] művelői. Később e technikát francia és más zeneszerzők kiterjesztik és [http://en.wikipedia.org/wiki/Sound_collage hangkollázsként] határozzák meg zenéjüket. Az amerikai kísérletező művészek közül talán elsőként [[John Cage]] és köre a [[fluxus]] művészek kezdik el használni. Napjaink elektronikus zenei törekvései között is igen előkelő szerepet tölt be a hangkollázs, amely a [http://en.wikipedia.org/wiki/Field_recording field recordingtól] kezdve, egy elejtett Beethoven szonátán keresztül, idegen kultúrák elemeit látszólag értelmetlen szövegfoszlányokon át bármit tartalmazhatnak.
[[Nagy Ákos]] [[zeneszerző]] erős asszociációkat kelt [http://en.wikipedia.org/wiki/Papier_coll%C3%A9 Papiers collés] című darabjával, melyek Braque-ra magára és kollázs technikájára utalnak. A mű anyagát szintetikus hangzások mellett [[Preparált zongora|preparált zongorán]] felhangzó [[akkord]] töredékek, egy sokszólamú [[kánon]] elhangolt [[Fuvola hangszercsalád|fuvolákon]], hamiskás klarinét [http://en.wikipedia.org/wiki/Multiphonics kettőshangzatok], tibeti, nepáli [http://en.wikipedia.org/wiki/Tingsha csengettyűk] [http://en.wikipedia.org/wiki/Singing_bowl éneklőedények], burmai [http://en.wikipedia.org/wiki/Gong gongok], [[cintányér]]ok, [[üstdob]] alkotják.
Picasso-t egy-egy tárgy, egy-egy kísérlet csak egy vagy csak néhány esetben érdekelte, s befejeztével rögtön továbblépett. Érdeklődésének humanista oldalai tekintetét szélesebb körben jártatták, s szempontjait különböző magasságokba rendezték.
| |||