„El Liszickij” változatai közötti eltérés
[ellenőrzött változat] | [ellenőrzött változat] |
Tartalom törölve Tartalom hozzáadva
1 forrás archiválása és 0 megjelölése halott linkként.) #IABot (v2.0 |
múltidő |
||
21. sor:
Oroszország Szmolenszki kormányzóságában, Pocsinok városban született [[1890]]-ben, gyermekéveit [[Vicebszk|Vityebszk]]ben töltötte. Gimnáziumba [[Szmolenszk]]ben járt, de nyaranta visszatért Vityebszkbe. Ekkor már rendszeresen rajzolt; az első művész, akivel összehozta a sors, [[Jehuda Pen]] volt, [[Marc Chagall|Chagall]] tanára. De hiába a környezet, hiába Pen, hiába az éppen ekkortájt kibontakozó [[szecesszió]], Liszickijt egyelőre nem a [[mítosz]]ok ejtik foglyul, hanem a [[matematika]]. Már a gimnáziumban kitűnik jó matematikai érzékével és érdeklődésével – bár feltett szándéka, hogy művész lesz. [[1909]]-ben érettségizik, majd jelentkezik a [[szentpétervár]]i Művészeti Akadémiára. De a felvételi vizsgán nem felel meg.
Ezután [[Németország]]ba ment tanulni, a [[darmstadt]]i Politechnikai Főiskolára. A véletlen a kezére játszott. Építészetet tanult már akkor, amikor még csak sejteni lehetett, hogy a modern művészet egyik legjelentősebb – több irányzatot tömörítő – vonulata, az építészetet írja majd fel jelszóként harci lobogójára. Vagyis: a valóság utánzása helyett át akarja alakítani a világot. Ez a konstruáló művészet a [[kubizmus]]sal vette kezdetét; azzal, hogy a látszati ábrázolást a dolgok tényleges összefüggését tükröző megjelenítéssel váltotta fel. Még tovább lépett az [[expresszionizmus]] [[absztrakt művészet|absztrakt]] irányzata: végleg lemondott a valóság utánzásáról; szeszélyes formák, vonalak és színek szimbolikájával helyettesítette a látványt, hogy aztán a [[konstruktivista művészet|konstruktivizmusban]] összetalálkozzon a kubizmus elemző, mértani módszere és az absztrakt expresszionizmus emocionális világképe. A legjellegzetesebb konstruktivista kompozíciókban csupa mértani alakzatot látunk: köröket, négyzeteket és háromszögeket, amelyeket aztán építészeti modellek, majd konkrét épülettervek követnek. A kétdimenziós felületen konstruáló kubizmusból így született meg az új építészet.
[[Németország]]ban is rendszeresen
Darmstadt a [[szecesszió]] egyik fellegvára volt, a szecesszió pedig építészet- és [[iparművészet]]centrikus esztétikát hirdetett meg. Művésztelep is szerveződött a Mathildenhöhén; a város iparművészeti kiállításainak európai visszhangja volt. Az [[1901]]-es [[darmstadt]]i seregszemléről úgy emlékezik meg már a korabeli magyar sajtó is, mint amely döntő szerepet játszott az új iparművészet diadalában. A Politechnikai Főiskolán tanított [[Joseph Maria Olbrich]], a korszak jelentős építésze, a [[bécs]]i szecesszió egyik vezéralakja, a [[Mathildenhöhe]] több épületének tervezője. De ami ennél sokkal fontosabb: [[Németország]]ban Liszickij megérkezésekor már tevékenyen dolgozik az [[1907]]-ben alapított [[Deutscher Werkbund]], a szecesszióval is elégedetlen, a legkorszerűbben gondolkodó építészek szövetsége. [[Peter Behrens (építész)|Peter Behrens]], [[Hermann Muthesius]], [[Henry van de Velde]], [[Walter Gropius]] új programmal álltak elő. A szecesszió még egyedi művészetet hirdetett az iparban is, tehát a kézművesség fejlesztésében látta a jövőt. A Werkbund tagjai voltak az elsők, akik felismerték: korszerű iparművészet nincs korszerű ipar nélkül. Megszabadultak az [[ornamentika|ornamentikától]], és olyan funkcionális tárgyakat terveztek, amelyek alkalmasak a nagyüzemi gyártásra. Céljuk „a művészet, az ipar és kézművesség összefogásával az ipari munka megnemesítése" volt.
31 ⟶ 30 sor:
Liszickij [[1911]]-ben [[Párizs]]ban járt, innen hazatérőben látogatta meg [[Henry van de Velde|van de Veldét]]. A személyes találkozás, a mester nézeteivel való megismerkedés tovább vitte azon az úton, amelyre az ajtó szépségének felismerésével ösztönösen rálépett.
A főiskolai hallgató Liszickijben a tízes évek elején már
=== Első világháború ===
Az [[első világháború]] kitörése érlelte meg az elhatározását. A már diplomás Liszickij elhagyta [[Darmstadt]]ot, és [[Svájc]]on, majd a [[Balkán (térség)|Balkán]]on át hazatért [[Moszkva|Moszkvába]]. Az ide evakuált [[riga]]i Politechnikai Főiskolán megújította vizsgáit. [[1916]]-tól építészként
▲Az [[első világháború]] kitörése érlelte meg az elhatározását. A már diplomás Liszickij elhagyta [[Darmstadt]]ot, és [[Svájc]]on, majd a [[Balkán (térség)|Balkán]]on át hazatért [[Moszkva|Moszkvába]]. Az ide evakuált [[riga]]i Politechnikai Főiskolán megújította vizsgáit. [[1916]]-tól építészként dolgozozott.
Amikor Liszickij hazatért, [[Oroszország]]ban [[Kazimir Szeverinovics Malevics|Kazimír Malevics]] már kidolgozta [[szuprematizmus|szuprematistának]] nevezett festészete elméletét és gyakorlatát.
Rövid kubista és futurista korszak után, [[1914]] körül alkotta első absztrakt képeit, amelyeken egyszerű mértani formák és halvány színek segítségével tisztította meg a terepet egy jövendő kor új építészete számára. Tudta: a készülő új társadalom új embertípust és új életformát kíván, tehát radikálisan át kell formálni a cselekvés terét is. Ábráiban ezért amolyan eszményi modellként vetíti előre a holnapi élet színterét, nem kevésbé látványos ideológiája nevében: „A szuprematizmus új művészete, mely formákat és
[[1917]] és [[1919]] között több könyvet
1919-
* 1 D : A szinte monokróm felületen építőkockáknak is beillő hasábok és mértani alakzatok – kör, egymást derékszögben metsző egyenesek, téglalapok – láthatók. De a kompozíció dinamikus, mozgást érzünk. Mintha ezek az elemek beúsznának a képbe; vagy egy ismeretlen mikrovilágba pillantanánk a festő képzeletbeli mikroszkópja segítségével. Csakhogy nem kocsonyásan rezgő sejteket látunk, nem a fémek feszes kristályszerkezete tárul fel, hanem a képzőművész szemében megjelenő képzőművészeti valóság elemi részecskéi lesznek láthatóvá.
Liszickij a tér és a sík általános vizuális törvényszerűségeit
[[1920]]-ban Moszkvában megjelent Liszickij [[Proun]] című kiáltványa, amely nyílt hadüzenet volt a régimódi festészetnek: A „Proun megváltoztatja a művészet műhelyi formáit, és a táblaképet meghagyja az individualista kézművesnek, aki műtermébe zárkózva, festőállvány mögé bújik, a képben kezdődik, s abban ér véget."
Egyre inkább a [[tipográfia]] felé
* '''Vörös ék:''' (1919) 1919-ben
Bár a plakátot általában gyorsan avuló műfajnak tartják, Liszickijnek ez a munkája – általánosabb jelentése révén – az egész életműnek is mottója. Ez a fehérek ellen támadó vörös ék akár a konstruktivizmus jelképe is lehetne. Geometrizáló stílusával
Liszickij az esztétikumot ökonomikus és funkcionális természetűnek tartotta, de nem vetette el teljesen – miként a produktivisták. A húszas évek elején egy sor könyvcímlapot tervezett, számos prount készített. [[Kollázs]]on örökítette meg Tatlint, amint a III. Internacionálé tornyának makettján dolgozik. Nem jövendölte a művészet halálát, valószínűleg nem is hitt az efféle jóslatokban.
[[1921]] végén [[Németország]]ba
Úgy
A forradalmi hullám a húszas évek második felében szép lassan elcsendesedett –, de a művészetre nagy hatást gyakorolt. Szoros kapcsolatot tartott a [[Hollandia|holland]] konstruktivistákkal és a [[Bauhaus]] tanári karával. [[Grafika]]i mappákban
[[1923]]-ban Liszickij
* '''Konstruktőr (önarckép):''' ([[1924]])
Svájcban szoros kapcsolatba
Liszickij élete utolsó évtizedében számos [[installáció]]t tervezett.
|