„Hans Memling” változatai közötti eltérés

a
Bot: következő hozzáadása: br:Hans Memling; cosmetic changes
a (Bot: következő hozzáadása: cs:Hans Memling)
a (Bot: következő hozzáadása: br:Hans Memling; cosmetic changes)
== Élete és művei ==
 
A [[Frankfurt]] közeli Seligenstadtban született, a közép-Rajna régióban. Nagyon valószínű, hogy gyakornokéveit [[Mainz]]ban, vagy [[Köln]]ben töltötte, és később (kb. 1455-60) dolgozott Hollandiában Rogier van der Weyden|Rogier van der Weyden mellett. Nem járt Brugges-ben egészen 1465-ig. A történet, miszerint megsebesült volna a Nancy-i csatában merő kitaláció, ahogy az is, hogy Bruges kórházában ápolták, mint szökevényt, és ezért ingyen festett volna. A mese valóságmagja annyi, hogy 1479-ben és 1480-ban nem egy képet festett a kórháziaknak, még röviddel a Nancy csata előtt is.
 
Memling a katonai műveletekhez meglehetősen közvetett és távolságtartó módon viszonyult. Megjelenik neve az [[I. Maximilian]]hoz kölcsönért folyamodók köz. Az uralkodó 1480-as kezdeményezésével próbálta a franciákkal szembeni támadásokat csökkenteni. 1477-ben, állítólagos sebesülése idején a művészt Bruges könyvárus céhével kötötte szerződés oltárképfestésre, annak kápolnájába. Ez az oltárkép „Mária hét fájdalma” néven jelenleg a Torinói Galériában látható. Érett korszakának egyik legszebb képe, de semmivel sem gyengébb az 1479-es St. John kórház képeinél. A mester illusztrációs erejét tekintve sem kevésbé értékes, mint az „Utolsó Ítélet” kép [[Gdańsk|Danzig]] hanzaváros katedrálisában. A danzigi oltárképet Memlingnek tulajdonítják, ebben a kritikusi vélemények megegyeznek. Ezt megerősíteni látszik az a tény is, hogy Memling 1473-ban már tapasztalt művész és [[Brugges]] polgára lett. Az „Utolsó Ítélet”-et bizonyosan Brugges-ben festették és adták el egy kereskedőnek, aki egy, a mediterráneum felé tartó hajóra rakatta. A hajót aztán átvette egy bruggesi kereskedő, Pauel Benecke, ugyanabban az évben. Memling reputációja volt olyan jó, hogy képei eladhatók legyenek, és mivel ezt egy Medici kereskedő tette Brugesben, elfogadhatjuk, hogy a művész ezidőre már elegendő bizonyítékát adta tudásának, lévén ilyen magasan kultivált patrónusok érdeklődését keltette fel.
 
Nevéhez legrégebben kapcsolódó említések a burgundiai udvarhoz fűződő kapcsolatára utalnak. Ausztriai Margit 1524-ben felvett leltárai említik a „Szegénység Irgalmas Istene” triptichont Roger van de Weydentől. A szárnyképek angyalai Hans mester alkotásai. Ez a bemutatkozás csak annak bizonyítéka, milyen könnyű volt együttműködni más flamand művésszel. Sok éven át Roger van der Weydent a Bruges-i iskola művészének tartották, míg a sokat tárgyalt eredetiség be nem bizonyította, hogy Tournaiban nevelkedett és később telepedett le Bruggesben.
Mi sem természetesebb annál, hogy a közös oltárkép révén neve összekapcsolódott Memlingével. Egyrészt Memling ifjúkora ismert, másrészt férfias stílusából is következtethetünk arra, hogy Van der Weyden festőtermében tanult. Az is valószínű, hogy Van der Weyden egy időben Brüsszelből kapott távoli megbízásokat, és először tanítványait vitte Brugesbe, ahol azután le is telepedett. A két mester kapcsolatának legnyilvánvalóbb bizonyítékát a képek, különösen az oltárképek adják. Ezeket váltakozva mindketten szignálták. A [[Sforza]] ház triptichonján megfigyelhető Van der Weyden stílusa, a „Keresztrefeszítés” központi panelen, és Memling stílusa a szárnyjeleneteken. A teljes műnek a Bologna-i Zambeccari gyűjtemény a jogutódja, és 1872-ben feltűnt a londoni Middleton vásáron is. Először azt gondolhatnánk, hogy nagy hasonlóság fedezhető fel a két művész között, de Memling későbbi munkája kizárja ezeket a feltételezéseket. Talán a nyájas csodálat, mint a keresztény művészek kötelessége, arra vitték a művészt, hogy ideálként tisztelje a mestert és maradéktalanul átvegye érzéseit.
Valamelyest változtatott azért Van der Weyden aszkétizmusán, a kevésbbé energikus koncentráltság érdekében. Könnyített tanára darabosságán és nehézkes kifejezőkészségén.
 
 
Ez a legrégibb vonulat ami Memling stílusában érzékelhető, leginkább a Müncheni Galériában kiállított „Keresztelés” képen figyelhető meg. A kép befejezettsége majdhogynem felülmúlja a gdanski „Utolsó Ítélet” képet, jóllehet, témája kevésbé fontos.
Az utóbbi kép azonban érdekesebb, mert jól látható rajta, hogy Memling, sok ével Roger halála után, illetőleg azután, hogy Bruggesben letelepedett, milyen jól megőrizte a szent művészet tradícióit, melyet oly jól alkalmazott a század elején Rogier van der Weyden is a Beaune-i „Utolsó Ítélet” képen. Az egyetlen dolog amit Memling tett, hogy megtisztította mestere túlzóan szigorú stílusát, és finom könnyedséggel játszott a szinekkel. Különleges színtisztaság , a vékony alakok könnyed gráciája jellemzi az olyan gyönyörű munkáit, mint a Gdansk-i [[Szent Mária templom (Gdańsk)|Szent Mária templom]] számára készített „Utolsó Ítélet”. Művei az olasz műtárgypiacon gyakran fellelhetőek, és nem meglepő, hogy a festményimádó gyűjtők ebben az országban mind jól ismerik és nagyra értékelik a Memling kompozíciókban fellelhető szépséget. Mutatja ezt a képeknek szentelt megkülönböztető figyelem az olyan vásárlóktól mint Grimari kardinális és Bembo kardinális Velencében, és a Medici ház tagjai, Firenzében.
(„A földi bűnök” és az „Isteni Üdvösség” triptichon)
Memling elismerése nem korlátozódott Olaszországra vagy Flandriára. A „Madonna és a Szentek” képet a Duchatel gyűjtemény adta át a Louvre galériájának, a „Szűz a gyermekkel” kép pedig, melyet Sir John Donne-nak festett – ma a Londoni Nemzeti Galériában látható. Más értékes darabok Anglia és Európa magánházaiban is bizonyítják, hogy műveit széles körben ismerték és elismerték a 16. sz.-ban.
 
egy sír Szt. Ursula relikviáival Brugges kórházmúzeumában, valószínűsíthetően 1480-ban rendelt és készült. A miniatűr alakok különös kialakítása, a ruhák és a táj változatossága, a lélekzetelállító türelem, amivel a részleteket megformálták mind a néző élvezetére válik. A mester későbbi munkája a „Szt. Christopher és a szentek” -1484- az Akadémián, a „Newenhoven Madonna” a Brugge-i kórházban, vagy az óriási „Keresztrefeszítés”, a passió jeleneteivel 1491-ből, mely a Lübeck katedrálisban (Dom), ma Lübeck Szt. Annen Múzeumában látható. De ahogy közeledünk Memling karrierjének lezárulásához megfigyelhető, hogy a megrendelések száma nagyobb lett, mint amivel egyedül elbodlogult, és – ahogy ez ilyenkor lenni szokott – a szabályok betartásával tanítványaival erősítette meg saját munkáját. Bruges festőcégében feljegyezték két segédjének nevét akik 1480 és 1486 között dolgoztak a céhnek. Többi alárendeltjei ismeretlenek maradtak.
 
== Halála ==
</center>
 
== Külső hivatkozások ==
{{commonscat|Hans Memling}}
* [http://www.terminartors.com/painterdetailed?ID=211 Hans Memling festményei – TerminArtors.com]
[[en:Hans Memling]]
[[bg:Ханс Мемлинг]]
[[br:Hans Memling]]
[[cs:Hans Memling]]
[[de:Hans Memling]]
156 524

szerkesztés