„Dokumentumfilm” változatai közötti eltérés
[ellenőrzött változat] | [ellenőrzött változat] |
Tartalom törölve Tartalom hozzáadva
a Bot: következő hozzáadása: mn:Баримтат кино |
a Bot: következő módosítása: ko:다큐멘터리 필름; kozmetikai változtatások |
||
7. sor:
== Története ==
Angliában Scott kapitány déli sarki expedíciójáról gyártottak 90 perces dokumentumfilmet, ami [[1911]]-ben jelent meg. Az [[USA]]-ban [[D. W. Griffith]] forgatta a Pancho Villa által vezetett mexikói népfelkelésről szóló filmet, melyeket műtermi felvételekkel kombinált össze. [[1914]]-ben John Ernest és George M. Williamson tengeri filmeket készítettek. A kreatív filmes dokumentarizmus az [[USA]]-ban Robert Flaherty filmjeivel született meg [[1922]]-ben, aki az eszkimók életéről forgatott filmeket. [[Oroszország]]ban [[Dziga Vertov]] létrehozta az orosz dokumentaristákat összegyűjtő Kinoglanzt a [[1920-as évek|20-as
[[Leni Riefenstahl]] <ref>[[q:Nádas Péter]]</ref> ''Az akarat diadala'', illetve a ''Berlini Olimpia'' című filmjei lenyűgöző erővel mutatták be a nácizmus filmkészítésre gyakorolt hatását. Leni eredeti képi és kamerai
A Szovjetunió propagandafilmjeit gyakran híres filmrendezők készítették, például [[Jean Renoir]]. A [[második világháború]] kirobbanását követően a dokumentumfilm szárnyalása kezdődött meg Hollywoodban, a háborús propagandafilm élére [[Frank Capra]], [[John Huston]] és [[Walt Disney]] állt.
A világháború vége visszaesést okozott a dokumentumfilm gyártásban. Kelet-Európában az állami támogatás révén szünet nélkül születtek meg a központi kormányzatok propagandafilmjei.
Napjainkban nem egy műholdas televízó csatorna működik, amely
== Játékfilmesek dokumentumai ==
A leghamisabb film a dokumentumfilm – írja [[François Truffaut]]. Godard viszont egész életében egy végtelen [[filmhíradó]]t szeretett volna készíteni. Ismert vándormotívum az a rendezői vágy, hogy milyen jó is volna egy [[Gyufa|
Még mindig a dokumentumok hamisságánál tartunk. Ha a filmrendezők titkos vágyát, hogy ugyanis filmet lehetne csinálni egy [[gyufa]]skatulyáról, valaki megvalósítaná – azt a filmet csakis fikcióként bámulhatnánk. (Különben mi értelme volna, hogy a vásznon nézzük, s ne a dohányzóasztalon?) [[Alfred Hitchcock]] legdédelgetettebb terve az volt, hogy az étel, a táplálék körforgásáról forgat nagy filmet. Ő talán dokumentumnak hitte volna (a világ első nem-hazug dokumentumfilmjének), a néző fikciós játékfilmnek.
24. sor:
Két megkerülhetetlen példánál időznék kicsit el, a dokumentumfilm történetének klasszikusainál. A ''Nanook'' (és Flaherty másik sokat idézett klasszikusa, a ''Louisianai történet'') hamisítatlan játékfilm, mindkettő megrendezett jelenetekre épül. Az a furcsa bennük azonban, s azért (is) remekművek, mert játékfilmként sem hamisak: igazi dokumentumok. Ilyen furcsa és logikátlan a művészet.
S itt a harmadik példa. „A kecske és a füst”.
A rendezők nem avatkoznak a valóságba, csak átitatják saját személyiségükkel.
== Magyar dokumentumfilm ==
A magyar dokumentumfilmes hagyományra szembeszökően jellemző a szubjektív fogalmazás és látásmód. „Emberléptékű hagyomány” – írta egy méltatás a Pócspetrire célozva, jogosan. A ''Recsk'', a ''Cséplő Gyuri'' <ref>Rendező: ifj. Schiffer Pál</ref>, ''A Dunánál'' megkerülhetetlen példája is ide kívánkozik. E filmek érzelmekhez (is) szólnak. Bennük áldozatok beszélnek és emlékeznek. Gyakoriak a könnyek. Egyedi sorsokat követnek. Játékfilmes elemekkel élnek, sőt gyakran zavarbaejtően a játékfilm határán imbolyognak. Nem tárgyilagos oknyomozás ez a folyamat, hanem hínáros sorsokba merülés, véletlenekkel, elkanyarodásokkal, zűrzavarral.
E filmfajtának legutóbbi nagy művészi eredménye [[Almási Tamás]] ''Meddő'' című, sorskövető dokumentuma. Munkanélküliek. Vashulladék-lopás és kilakoltatás élőben. A vashordalék kibányászása és elhordása a valóság játékfilmes módon való rekonstruálása (legalább részben). A mázsás kőzetdarabokat réten és salakhegyek mellett cipelő szereplőket kísérő kamera játékfilmben is így követné őket: nem nézhetnek a kamerába, „hamisan” úgy tesznek, mint más napokon, amikor nincs ott semmiféle kamera. Eljátsszák saját munkájukat. Rekonstruálják önmaguk tetteit. Ezzel szemben a film másik fő képsora, a kilakoltatás cinéma direct, a kamera itt csak felveszi a jelenléte nélkül is bekövetkező eseményt. Vannak aztán a kérdező epizódok: interjú-riportfilmekben megszokott pillanatok. Nem „tiszta” oknyomozás tehát a Meddő: rendezője a tényfeltárásnál is fontosabbnak tartja a játékfilmes érzelmi hatást.
39. sor:
Kísérleti dokumentumfilmek közé sorolják a Qatsi trilógiát ([[Koyaanisqatsi]], [[Powaqqatsi]], [[Naqoyqatsi]]) és a [[Baraka]]t, melyek egyedi filmes nyelvezetükről váltak ismerté. Nem tartalmaznak szövegeket, dialógusokat, csak zenével is képpel ábrázolnak.
== Dokumentumfilmes műfajok ==
* [[Portréfilm]]
* [[Werkfilm]]
* [[Koncertfilm]]
* [[Természetfilm]]
* [[Útifilm]]
* [[Ismeretterjesztő film]]
== Külső hivatkozások ==
* forrás: [[Bikácsy Gergely]] írása a Filmvilágból. (játékfilmesek dokumentumai és a magyar dokumentumfilm rész)
* Dokumentumfilm linkgyűjtemény: http://www.dokumentumfilm.lap.hu/
[[Kategória:Filmművészet]]
82. sor:
[[ja:ドキュメンタリー]]
[[ka:დოკუმენტური ფილმი]]
[[ko:다큐멘터리 필름]]
[[mk:Документарен филм]]
[[mn:Баримтат кино]]
|