„Szolmizáció” változatai közötti eltérés
[nem ellenőrzött változat] | [nem ellenőrzött változat] |
Tartalom törölve Tartalom hozzáadva
a átdolg, foly. |
átdolgozás befejezve; tataroz ki |
||
1. sor:
{{tataroz}}
A '''szolmizáció''' a magyar nyelvhasználatban a tulajdonképpeni '''relatív szolmizáció''' (közkeletűen ''[[szolfézs]]'' is) általános megnevezése, melyet megkülönböztetünk az '''abszolút szolmizációtól'''.
==Abszolút szolmizáció==
Az '''abszolút szolmizáció'''
{| {{széptáblázat}} style="text-align:center"
! width=20% | magyar !! width=20% | olasz !!
|-▼
| '''c''' || do || ut || до
| '''d''' || re || ré || ре
|-
| '''esz''' || mi bemolle || mi bémol || ми-бемоль
|-
| '''e''' || mi || mi || ми
|-
| '''
|-
| '''
|-
| '''
|-
| '''
|-
| '''
|-
| '''
|-
| '''h''' || si || si ||
|}
==Relatív szolmizáció==
A '''relatív szolmizáció''' az abszolút
Például C-
{| {{széptáblázat}} style="text-align:center"
! width=175px | abszolút hang !! width=175px | szolmizációs betűjel !! width=175px | szolmizációs hang !! width=175px | felfelé módosítva !! width=175px | lefelé módosítva
|-
|
|-
|
|-
|
|-
|
|-
|
|-
|
|-
|
|}
== Története ==
===Az ókori görögök===
A görög zene szigorú szimbolikus-
A hangok éneklésekor a '' {| {{széptáblázat}} style="text-align:center"
! width=50px | A !! width=50px | H !! width=50px | c !! width=50px | d !! width=50px | e !! width=50px | f !! width=50px | g !! width=50px | a !! width=50px | h !! width=50px | c<sup>1</sup> !! width=50px | d<sup>1</sup> !! width=50px | e<sup>1</sup> !! width=50px | f<sup>1</sup> !! width=50px | g<sup>1</sup> !! width=50px | a<sup>1</sup>
|-
| '''te''' || ta || té || tó || ta || té || tó || '''te''' || ta || té || tó || ta || té || tó || '''te'''
|}
===A guidói
[[File:Guido Monaco, statue.JPG|thumb|250px|<small>Arezzói Guido szobra...</small>]]
[[File:Plaque_of_Guido_Monaco,_Arezzo.JPG|thumb|250px|<small>...és emléktáblája Arezzóban</small>]]
[[File:Ut queant laxis.jpg|thumb|250px|<small>Az ''Ut queant laxis'' kezdetű himnusz
[[File:Guidonian hand.jpg|thumb|250px|<small>A "guidói kéz"
Guido ''Epistola de ignotu cantu'' című, bizonytalan keltezésű művében ír a {{Idézet 4|Hogy könnyült szívvel csoda tetteidnek<br>zenghessék hírét szabadult szolgáid,<br>oldd meg, Szent János, kötelét a bűntõl<br>szennyes ajaknak.
80 ⟶ 92 sor:
}}
[[Fájl:Gnome-speakernotes.png|||30px]]
[[:Media:Ut Queant Laxis.ogg|Az ''Ut queant laxis'' kezdetű himnusz dallama]]
<!--
{{listen
|filename=Ut Queant Laxis.ogg
|title=Ut queant laxis
|description=Az ''Ut queant laxis'' kezdetű himnusz dallama
}}-->
Guido az 1025-26 körül keletkezett ''Micrologus'' című művében fektette le a rendszer elméleti alapjait. Felismerte, hogy a szótagok közvetlenül a hangminőséghez kötődnek, minden szótag a hozzárendelt hangot a hangsor fél- és egészhang-lépéseinek sorában azonosítja. Guido a mai héthangú diatonikus skála egymás melletti első hat hangját egységes csoportnak tekintve egy-egy azonos szerkezetű - azonos egymásutáni egész- és félhanglépésekből álló (1-1-½-1-1) - csoportot ([[hexachord]]) épített a hangsor első és ötödik hangjára. Ezek a ''hexachordum naturale'' ("természetes hatos", ''c-d-e-f-g-a'') és ''hexachordum durum'' ("kemény hatos", innen a későbbi [[dúr hangsor|dúr]] elnevezés, ''g-a-h-c-d-e''). Ez valószínűleg a XII. század elején egészült ki a diatonikus hangsor negyedik hangjára épült újabb hatos csoporttal: ''hexachordum molle'' ("lágy hatos", ''f-g-a-b-c-d''), mely által a [[gregorián ének]]ben létrejött a hangsorban a ''b'' és ''h'' hangok váltakozása.▼
▲Guido az 1025-26 körül keletkezett ''Micrologus'' című művében fektette le a rendszer elméleti alapjait. Felismerte, hogy a
A XIII. század végétől a hangsor többi hangjára épülő újabb és újabb hexachordok alkalmazásával lehetővé vált - a hangok más és más hexachordokban elfoglalt helyének átértelmezésével (''mutatio'') - bármely félhanglépés éneklése (''musica ficta''). Ez azonban a rendszert egyre bonyolultabbá, áttekinthetetlenné és - eredeti céljával ellentétben - egyre nehezebben megtanulhatóvá tette.▼
▲A XIII. század végétől a hangsor többi hangjára épülő újabb és újabb hexachordok alkalmazásával lehetővé vált - a hangok más és más hexachordokban elfoglalt helyének átértelmezésével (''mutatio'') - bármely
Már a [[reneszánsz]]ban történtek elszigetelt kísérletek a szolmizációs metódus egyszerűsítésére, például hét és nyolc szótagos új szisztémák bevezetésével, ezek azonban nem terjedtek el. Két, egymástól [[szekund|egészhang]]-távolságra lévő hexachord összekapcsolása [[heptachord]]dá (a [[diatonikus hangsor]] hét egymás melletti hangjátt tartalmazó csoporttá) már jelzi annak igényét, hogy [[oktáv]]on belül minden egyes hangnak külön elnevezése legyen.
Egyes feltételezések szerint a guidói metódus nem autentikus, hanem még korábbi: esetleg egy kevéssé ismert arab szolmizációs módszerből (دُرر مفصَّلات ''durr mufassalt'', "elválasztott gyöngyök") kerültek a szótagok a középkori európai gyakorlatba:▼
{| {{széptáblázat}} style="text-align:center"▼
A XVI. században a diatonikus hangsor hetedik hangjaként a hatodik hang ('''la''') feletti [[szekund|egészhang]] azonosítására rögzült a '''si''' megnevezés, a közhiedelemmel ellentétben nem az ''Ut queant laxis'' himnuszt záró "sancte Ioannes" kezdőbetűiből, hanem a franko-flamand énekes iskolák '''la''' feletti [[szekund|kis-]] ('''sy''') és [[szekund|nagyszekund]] ('''ho''') jelzésének gyakorlatából. A XVII. századtól terjedt el az első '''ut''' szótag '''do'''-ra váltása, énektechnikai okokból ([[Franciaország]]ban a mai napig '''ut''').
▲|-
A XVI-XVII. században kezd egyre több követőre találni az a vélekedés, mely a különböző [[hangsor]]ok ([[tonus]]ok) számának csökkentésében látja az egyszerűsítés kulcsát. A probléma teljes megoldását így csak a két [[hangnem]]re redukált [[dúr hangsor|dúr]]-[[moll hangsor|moll]] rendszer kialakulása hozta el.
▲|}
Egyes zenetörténészek<ref>
A feltételezésre konkrét bizonyíték azonban nincs, ráadásul az arab zenében - annak melodikus sajátosságai miatt - nyugati zenei értelemben vett egységes szolmizációs rendszer sosem alakult ki, illetve terjedt el.<ref>▼
{{cite journal
| last = Miller
110 ⟶ 124 sor:
| doi = 10.2307/3345093
}}</ref>
▲
▲{| {{széptáblázat}} style="text-align:center"
! width=60px | e !! width=60px | d !! width=60px | f !! width=60px | g !! width=60px | h !! width=60px | c<sup>1</sup> !! width=60px | d<sup>1</sup>
|-
| ﻡ mīm || ﻑ fāʼ || ﺹ ṣād || ﻝ lām || ﺱ sīn || ﺩ dāl || ﺭ rāʼ
|}
▲A nyilvánvaló hasonlóság ellenére a feltételezésre konkrét bizonyíték
===Tonic Sol-fa===
116 ⟶ 137 sor:
A tulajdonképpeni mai relatív szolmizáció alapja, országonként (nyelvenként) kisebb eltérésekkel.
'''''Sarah Ann Glover''''' (
[[1841]]-ben a kiemelkedő tanári képességeiről ismert, ám
John Curwen [[1842]]-ben jelentette meg először ''Tonic Sol-fa''
Curwen halála után feledésbe ment egyik fő elve: a
A ''Tonic Sol-fa'' mint modern relatív szolmizáció kialakulásában Sarah Ann Glovert a módszer tulajdonképpeni szerzőjének, John Curwent pedig az egységes és teljes rendszer megalkotójának tekintjük. A metódus pedagógiai jelentőségét mutatja, hogy ''[[Kodály Zoltán]]'' azt még magasabb szintre emelve, teljes egészében beépítette (néhány változtatással) a gyermekek és felnőttek zenei és zenére neveléséről alkotott koncepciójába (
===Európán kívül===
'''[[Kína|Kínában]]''' már időszámításunk előtt kialakult egy abszolút
'''
Ma a IX-XI. század során, a [[ {| {{széptáblázat}} style="text-align:center"
! width=60px | a !! width=60px | h !! width=60px | c<sup>1</sup> !! width=60px | d<sup>1</sup> !! width=60px | e<sup>1</sup> !! width=60px | f<sup>1</sup> !! width=60px | g<sup>1</sup>
|-
| イ (i) || ロ (ro) || ハ (ha) || ニ (ni) || ホ (ho) || ヘ (he)|| ト (to)
|}
'''[[India|Indiában]]'''
{| {{széptáblázat}} style="text-align:center"
! width=60px | c !! width=60px | d !! width=60px | e !! width=60px | f !! width=60px | g !! width=60px | a !! width=60px | h
|-
| sza || ri || ga || ma || pa || dha || ni
|}
A
A mai klasszikus indiai zenében a szolmizációnak egy különleges alkalmazása fejlődött ki ''szargam'' néven ( ==Hivatkozások==
148 ⟶ 173 sor:
==Felhasznált irodalom==
*''The New Grove Dictionary of Music and Musicians'', Oxford University Press, 2004, ISBN 978-0195170672
*''
*Allaire, Gaston George: ''The Theory of Hexachords, Solmization and the Modal System: A Practical Application'', American Institute of Musicology, Róma, 1972
*Kodály Zoltán: ''Visszatekintés'', Editio Musica, Budapest, 1982, ISBN 963330444x
|