„Francia filmművészet” változatai közötti eltérés
[ellenőrzött változat] | [ellenőrzött változat] |
Tartalom törölve Tartalom hozzáadva
a r2.7.1) (Bot: következő hozzáadása: ko:프랑스의 영화 |
a Bottal végzett egyértelműsítés: Ágyú –> Ágyú (löveg) |
||
53. sor:
Clair egyéni törekvései sokkal inkább a második filmjében voltak érzékelhetők. A film címe: ''Felvonásköz'' ([[1924]]). A film jellemzőit már születése körülményei meghatározták. [[Rolf de Maré]], aki a [[Svédország|svéd]] [[balett]]et irányította Párizsban, [[Francis Picabia]] [[dadaista]] [[festő]]-[[költő]]től rendelt egy filmet a balett szünetére. Picabie egyébként a balett díszleteit készítette, Clair a filmet Picabia kétoldalas vázlata nyomán készítette.
Picabia elsősorban optikai hatásokkal dolgozott. Clair ebbe úgy illesztette be a filmjét, hogy egy szubjektivizált valóságot, a [[szürrealista|szürrealitást]] érzékeltette. A kiindulópont Párizs látképe, amely azonban rögtön fordítva jelenik meg a szubjektivizálás jelzésére. A másik átkötés egy balett-táncosnő lassított tánca volt. Ezek után a dadaisták jelentek meg: Man Ray és [[Marcel Duchamp]] festők [[sakk]]oznak, Francis Picabia és a [[zeneszerző]] [[Eric Satie]] [[
A ''Felvonásközben'' egy társadalmilag elterjedt magatartás kritikája jelent meg, annak képviselőjét (a [[polgárság|polgárt]]) kigúnyoló módon (lásd. temetési menet), úgy, hogy a külső és belső ábrázolást megfelelő ritmus kapcsolta össze. A hatás fokozása érdekében Clair megőrizte a [[börleszk]] relikviáit.
|