„Vanitas” változatai közötti eltérés
| [nem ellenőrzött változat] | [nem ellenőrzött változat] |
Tartalom törölve Tartalom hozzáadva
Nincs szerkesztési összefoglaló |
Nincs szerkesztési összefoglaló |
||
7. sor:
[[fájl:Cagnacci Maddalena svenuta.jpg|bélyegkép|bal|upright|[[Mária Magdaléna]] (1663) Guido Cagnacci festménye]]Az első jelentős vanitasábrázolások [[Németalföld]]ről származnak, nem véletlenül. A [[reneszánsz]] óta egyre terjedő vanitasmotívum szinte karikatúraszerűen ábrázolja a [[középkor]] és az [[újkor]], az ember vallásos alázatossága és a [[felvilágosodás]] öntudatos gőgje közötti egyre inkább tátongó szakadékot. Tetőpontját a [[barokk]] idején éri el, a festmény mintegy beismeri önnön [[hiúság]]át. A XVIII. századtól egyre inkább az alázattól megszabadulni akarás motívuma érvényesül: az elképzelés, hogy az ember fejlődni akarása nem lehet hiúság. Körülbelül 1760-tól kezdődően a vanitász túlhaladása a [[polgárság|polgári]] kultúra és életvitel központi témája lesz.
Antonio de Pereda Vanitas képe egy angyalt ábrázol aki egy földgömbre támaszkodva felmutat egy portrét, ami V. Károly német-római császárt ábrázolja. Egy fa asztal és egy leterített asztal látható a képen. Az üres deszkán, a nagyobbik asztalon könyvek, fegyverek és koponyák vannak helyezve, a másikon gyöngyök, aranypénzek és kártyák láthatók. . Melléjuk állitva egy kiégett gyertya és egy homokóra van. Ezek a tárgyak szimbolizálják az elmúlást, a hatalom, gazdagság és egy impérium elmúlását.
== Források ==
| |||