Wikipédia

„Kínai filmművészet” változatai közötti eltérés

Laptörténet interaktív böngészése
[ellenőrzött változat][ellenőrzött változat]
← Régebbi szerkesztésÚjabb szerkesztés →
Tartalom törölve Tartalom hozzáadva
VizuálisWikiszöveges
aNincs szerkesztési összefoglaló
0 forrás archiválása és 1 megjelölése halott linkként. #IABot (v2.0beta10)
84. sor:
Az 1990-es évek időszakát az amatőr filmkészítők visszatérése jellemezte, mivel az állami cenzúra olyan földalatti mozgalmat eredményezett, melyet a kínai filmművészet hatodik generációjaként emlegetnek. Az időszak filmjeire a gyors és olcsó kivitelezés volt jellemző, mely dokumentumfilm érzést hozott létre a hosszú felvételekkel, kézi kamerás megoldásokkal, környezeti zajokkal. Közelebb volt az olasz [[neorealizmus]]hoz és a [[cinéma vérité]]-hez, mint az előző generáció produkciói.<ref name=Greatfall/> Számos film jött létre nemzetközi befektetéssel. Az időszak néhány fontosabb kiemelkedő rendezője volt {{kínai|[[Wang Xiaoshuai]]|[[Wang Xiaoshuai|Vang Hsziao-suaj]]}} (''[[The Days]]'', ''[[A pekingi biciklista]]''), {{kínai|[[Zhang Yuan]]|[[Zhang Yuan|Csang Jüan]]}} (''[[Beijing Bastards]]'', ''[[East Palace West Palace]]''), {{kínai|[[Jia Zhangke]]|[[Jia Zhangke|Csia Csang-ko]]}} (''{{kínai|[[Xiao Wu]]|[[Xiao Wu|Hsziao Vu]]}}'', ''[[Unknown Pleasures]]'', ''[[Platform (film)|Platform]]'', ''[[The World (film)|The World]]'') és {{kínai|[[Lou Ye]]|[[Lou Ye|Lou Je]]}} (''[[Egy szirén szerelme]]'', ''[[Summer Palace]]'').
 
Az ötödik generáció termékeitől eltérően a hatodik generáció sokkal egyedibb, anti-romantikus nézőpontot mutatott be, és nagyobb figyelmet fordított a kortárs városi életre. Sokuk hangsúlyozta Kína modern kapitalista piacra való belépésének negatívumait ({{kínai|[[Li Jang (rendező)|Li Yang]]|[[Li Jang (rendező)|Li jang]]}}, ''[[Blind Shaft]]'').<ref>{{cite web | url = http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9504EFD7113CF934A35756C0A9659C8B63 | title = Filming the Dark Side Of Capitalism in China | accessdate = 2010-11-27 | author = Kahn, Joseph | date = 2003-05-07 | publisher = New York Times }}{{Halott link|url=http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9504EFD7113CF934A35756C0A9659C8B63 |date=2018-11 }}</ref> {{kínai|Jia Zhangke|Csia Csang-ko}} ''The World'' című filmje a globalizáció ürességét emeli ki egy nemzetközi vidámpark történetében.<ref>{{cite web | url = http://www.sensesofcinema.com/2005/festival-reports/new_york2004/ | title = Minimalism and Maximalism: The 42nd New York Film Festival | accessdate = 2010-11-27 | author = Rapfogel, Jared |year= 2004| month=12| publisher = Senses of Cinema |archiveurl = https://web.archive.org/web/20070913090619/http://www.sensesofcinema.com/contents/festivals/05/34/new_york2004.html <!-- Bot Hozzáférés ideje: archive --> |archivedate = 2007-09-13}}</ref><ref>{{cite web | url = http://www.cinema-scope.com/cs21/fea_kraicer_beijing.htm | title = Lost in Time, Lost in Space: Beijing Film Culture in 2004 | accessdate = 2010-11-27 | author = Kraicer, Shelly | date = | publisher = Cinema Scope No. 21 | archiveurl = https://web.archive.org/web/20080512011559/http://www.cinema-scope.com/cs21/fea_kraicer_beijing.htm | archivedate = 2008-05-12 }}</ref>
 
Növekvő számú független, hatodik generációt követő filmes készített filmeket különösen alacsony költségvetéssel, de digitális eszközökkel, ezek az úgynevezett ''D-generációs'' filmek. Nagy részük a kínai filmgyártás rendszerén kívül készültek, és leginkább nemzetközi filmfesztiválokon kerültek bemutatásra. Az időszak két jelentős rendezője {{kínai|[[Ying Liang]]|[[Ying Liyang|Jing Li-jang]]}} és {{kínai|[[Jian Yi]]|[[Jian Yi|Csien Ji]]}}.<ref>{{cite news|title=''About''|url=http://dgeneratefilms.com/about/|accessdate=2010-11-27|newspaper=dgeneratefilms.com}}</ref>
A lap eredeti címe: „https://hu.wikipedia.org/wiki/Kínai_filmművészet”